Outra poesia de Ángel Guinda

 

ANTES DE QUE SEA TARDE

Ángel Guinda

Un hombre,
harto de estar entre los humanos,
estatua lapidada en un mundo del que abomina,
comparece ante su conciencia.
Un hombre,
que recorrió los caminos del exceso
y escaló las rampas del conocimiento,
encastillado entre sus fracasos y renuncias,
despreciando los fuegos fatuos de la vanidad,
la sed de ser o el victimismo,
se dispone a revisar su vida
antes de que sea tarde.

ANTES QUE SEJA TARDE

Um homem,

cansado de estar entre humanos,

estátua lapidada em um mundo que abomina,

comparece diante de sua consciência.

Um homem,

que recorreu os caminhos do excesso

e escalou as rampas do conhecimento,

entrincheirado entre seus fracassos e renúncias,

desprezando os fogos-fátuos da vaidade,

a sede de ser ou a vitimismo,

prepara-se para rever sua vida

antes que seja tarde.

Ilustrações: Retrospectivas e expectativas- by Janaína Esmeraldo. 

Até Tão Longe (Even From So Far Away)

 

                                    ATÉ TÃO LONGE

Silvio Persivo

Se agora houvesse um café,

ainda que fora da tradicional hora,

 eu te falaria, com ternura, sobre o reino de prazer

que a distância não revela

e a beleza simples de viver ao teu lado.

Olho as evoluções do tempo, os pontos negros, as sombras, os cinzentos espaços;

perscruto as escolhas sem me sentir culpado

por não saber os próximos passos, por não ter soluções.

Adoraria uma sardinha ou um peixe grelhado;

estar do teu lado ainda,

minha linda,

enquanto degusto o sashimi com shoyu, este molho japonês, tão nosso.

Mas vivo o que posso,

e o possível, agora,

é apenas te dizer:

ainda que tão longe,

com o amargor de tanta distância,

não se esgota o meu querer:

sinto uma imensa saudade de você!

EVEN FROM SO FAR AWAY

If there were a coffee now-

even if it were outside the usual time-

I would speak to you, tenderly, of the realm of pleasure

that distance does not reveal,

and the simple beauty of living by your side.

I watch the unfolding of time, the dark spots, the shadows, the gray spaces;

I examine my choices without feeling guilty

for not knowing the next steps, for having no solutions.

I would love a sardine or some grilled fish;

to be by your side still,

my lovely one,

while savoring sashimi with shoyu-that Japanese sauce that feels so much like ours.

But I live what I can,

and what is possible now

is simply to tell you:

even from so far away,

amidst the bitterness of such distance,

my longing does not fade:

I miss you so deeply!

 

E, ainda, Julieta Sbdar Kaplan

 

NOSOTRAS, IRRESPEITUOSAS

Julieta Sbdar Kaplan

Nosotras, irrespetuosas

vamos cambiando el pronombre.

Somos la alumna y la maestra

y se la pasan conversando.

En la escritura

como en la clase

nos asalta la distracción,

estamos enamoradas:

por puras ganas de conversar

levantamos a cada rato

la cabeza del poema.

NÓS, DESRESPEITOSAS

Nós, desrespeitosas

continuamos mudando o pronome.

Somos a aluna e a mestra

e eles passam o tempo conversando.

Na escrita

como na aula

a distração nos assalta,

estamos apaixonados:

só vontade de conversar

levantamos a cada momento

a cabeça do poema.

Balthus Digressão (Balthus: A Digresssion)

 

BALTHUS DIGRESSÃO

Silvio Persivo

Uma obra de arte,

 mesmo que de um museu não faça parte,

 é objeto de significados escondidos-

nunca o mesmo para olhos diversos.

Requer, como as melhores coisas,

uma mistura de sentimento

e, talvez, esforço para o entendimento.

Muitas vezes, trabalho para o descobrimento

ou a mera percepção que dá prazer

em perceber o que algo pode ser.

A arte não está na palavra nem na matéria.

A arte, espécie etérea, 

situa-se exatamente

onde um olhar diz que está-

e pode nem ser lá, certamente-

desde que isto nos deixe contente.

BALTHUS: A DIGRESSION

A work of art-

even if it is not part of a museum-

is an object of hidden meanings,

never the same to different eyes.

It requires, like the best things,

a blend of feeling

and, perhaps, an effort to understand.

Often, it involves the work of discovery,

or the simple perception that brings pleasure

in grasping what something might be.

Art lies neither in the word nor in the matter.

Art, an ethereal entity,

is situated exactly

where a gaze says it is-

and it may not even be there, to be sure-

provided that this brings us contentment.

Ilustração: alexanderadamsart-Word Press.com.

Uma poesia de Ron Padgett

 

THE DEATH OF EMPEDOCLES

Ron Padgett
Five fingers on each hand, five
toes on each foot, that's enough.

I get into the past
which has a different kind of dust on it.

There's an old Coke bottle with dust on it
behind the bust of I think Empedocles—

Nobody from the neck down. O
Empedocles, don't jump into that volcano!

But jump he did, with his whole body,
bouncing off the rocks on the way down.

And you call this a philosopher?
I don't think he set a very good example.

A MORTE DE EMPÉDOCLES

Cinco dedos em cada mão, cinco

dedos em cada pé; é o suficiente.

 

Volto ao passado,

que tem um tipo diferente de poeira.

 

Há uma garrafa de Coca-Cola empoeirada

atrás do busto de - creio eu-Empédocles...

 

Nada do pescoço para baixo. Ó

Empédocles, não pule naquele vulcão!

 

Porém ele pulou, de corpo inteiro,

batendo nas rochas durante a queda.

 

E a isto chamas de filósofo?

Não penso que seja um bom exemplo.

Ilustração: UAI.

De volta Julieta Sbdar Kaplan

 

MARCADOR VERDE SOBRE PIZARRA BLANCA

Julieta Sbdar Kaplan

Anoto un tópico literario

y no lo borro.

Más tarde, cuando

la profesora de matemáticas

enseñe límites

derivadas, funciones

se va a leer de fondo

tempus fugit

semiborrado y suelto:

empu f git.

La palabra olvidada

incompleta en la pizarra

es cadáver, es sombra, es polvo

y es nada. Es la fuga

pero también ese instante

en que la letra

con tinta entra o queda

hasta la hora siguiente

y los tiempos, superpuestos

no avanzan ni se pierden.

MARCADOR VERDE NO QUADRO BRANCO

Anoto um tópico literário

e não o apago.

Mais tarde, quando

a professora de matemática

ensinar limites

derivadas, funções

ficará visível ao fundo

tempus fugit

meio apagado e solto:

empus f git.

A palavra esquecida

incompleta no quadro

é cadáver, é sombra, é pó

e é nada. É a fuga

porém também este instante

em que a letra

a tinta entra ou fica

até a próxima hora

e os tempos sobrepostos

nem avançam nem se perdem.

Ilustração: Pamono.

Imutável (Unchanging)

 

IMUTÁVEL

Silvio Persivo

És tão previsível, tão fiel

Que não mudas de comportamento

Tanto que teu lugar no céu

É questão de tempo, reconhecimento.

Sempre no cinema ou restaurante

Repetes teu lugar, uma constante.

És uma beata forte na tua fé

Resistente a qualquer pecado.

Jamais mudas do lugar marcado

Nem da marca e da hora do café.

UNCHANGING

You are so predictable, so steadfast,

That your ways never change;

So much so that your place in heaven

Is merely a matter of time and recognition.

Always at the cinema or the restaurant,

You return to the same seat-a constant.

A devout soul, strong in your faith,

Resistant to any sin,

You never stray from your chosen spot,

Nor from your brand of coffee or the time you drink it.

Ilustração: Cafézinho em Casa.

CXXI LA MORT DES AMANTS de Charles Baudelaire

 

CXXI
LA MORT DES AMANTS

Charles Baudelaire
Nous aurons des lits pleins d’odeurs légères,
Des divans profonds comme des tombeaux,
Et d’étranges fleurs sur des étagères,
Ecloses pour nous sous des cieux plus beaux.

Usant à l’envi leurs chaleurs dernières,
Nos deux coeurs seront deux vastes flambeaux,
Qui réfléchiront leurs doubles lumières
Dans nos deux esprits, ces miroirs jumeaux.

Un soir fait de rose et de bleu mystique,
Nous échangerons un éclair unique,
Comme un long sanglot, tout chargé d’adieux;

Et plus tard un Ange, entr’ouvrant les portes,
Viendra ranimer, fidèle et joyeux,
Les miroirs ternis et les flammes mortes.

A MORTE DOS AMANTES
Nós teremos leitos plenos de odores ligeiros
Dos divãs de profundos como tumbas,
E estranhas flores sobre prateleiras,
Eclodidas para nós sob os céus belos.

A arder nas suas luzes derradeiras,
Nossos dois corações serão duas grandes tochas,
Que refletirão deles duplas luzes
Em nossos dois espíritos, esses gêmeos espelhos.

Uma noite feita de rosa e místico azul,
Nós trocaremos um raio único
Como um longo soluço; todo cheio de adeuses

E mais tarde, um anjo entreabrindo as portas,
Virá reanimar, fiel e alegre,
Os espelhos manchados e as chamas mortas.

Ilustração: DepositoPhotos.

 

"A Visit" de Margareth Atwood

 

                                           A VISIT

 Margaret Atwood

Gone are the days
when you could walk on water.
When you could walk.

The days are gone.
Only one day remains,
the one you’re in.

The memory is no friend.
It can only tell you
what you no longer have:

a left hand you can use,
two feet that walk.
All the brain’s gadgets.

Hello, hello.
The one hand that still works
grips, won’t let go.

That is not a train.
There is no cricket.
Let’s not panic.

Let’s talk about axes,
which kinds are good,
the many names of wood.

This is how to build
a house, a boat, a tent.
No use; the toolbox

refuses to reveal its verbs;
the rasp, the plane, the awl,
revert to sullen metal.

Do you recognize anything? I said.
Anything familiar?
Yes, you said. The bed.

Better to watch the stream
that flows across the floor
and is made of sunlight,

the forest made of shadows;
better to watch the fireplace
which is now a beach.

UMA VISITA

Já se foram os dias

em que você podia andar sobre as águas.

Em que você podia andar.

Os dias se foram.

Resta apenas um dia,

aquele em que você está.

A memória não é amiga.

Ela só sabe dizer

o que você já não tem:

uma mão esquerda que você pode usar,

dois pés que caminham.

Todos os mecanismos do cérebro.

Olá, olá.

A única mão que ainda funciona

agarra, não solta.

Aquilo não é um trem.

Não há grilo algum.

Não vamos entrar em pânico.

Vamos falar de machados,

quais são os bons,

os muitos nomes da madeira.

É assim que se constrói

uma casa, um barco, uma barraca.

Não adianta; a caixa de ferramentas

recusa-se a revelar seus verbos;

a grosa, a plaina, o furador,

voltam a ser metal inerte.

Você reconhece alguma coisa? eu disse.

Algo familiar?

Sim, você disse. A cama.

Melhor observar o riacho

que corre pelo chão

e é feito de luz do sol,

a floresta feita de sombras;

melhor observar a lareira

que agora é uma praia.

Ilustração: Arquitetura-Vida Decora. 

Uma poesia de Julieta Sbdar Kaplan

 

POEMA SENTIMENTAL

Julieta Sbdar Kaplan

Endecasílabos y alejandrinos

en un cuaderno en blanco.

Voy a escribir con rima

un poema sentimental:

enamorado

entusiasmado

abandonado.

Al amor, a la poesía

entro por el participio:

del pretérito

su forma invariable.

El participio

señala lo que ha sido,

pero también da forma

a lo que está siendo.

POEMA SENTIMENTAL

Hendecassílabos e Alexandrinos

num caderno em branco.

Vou escrever um poema com rima

sentimental:

apaixonado

entusiasmado

abandonado.

Ao amor, à poesia

Entro pelo particípio:

do pretérito

sua forma invariável.

O particípio

assinala o que foi,

mas também dá forma

ao que está sendo.

Ilustração: Flickr. 

 

De volta Tino Di Cicco

 

Tino Di Cicco

io in te mondo

cercavo oltre

 

qualcosa come una rivelazione

 

una luminosa oscurità

da spendere

sulle mimetiche trappole

dell’evidenza

 

Eu em ti, mundo

buscava além

 

qualquer coisa como uma revelação

 

uma luminosa escuridão

para despender

nas armadilhas miméticas

da evidência

Ilustração: Wordpress. 

LANÇAMENTO EM LONDRINA

 

Um poema de Fosca Massucco

 

Fosca Massucco 

Se non fossi stata io, nulla sarei stata-

né caso mi avrebbe cercata

                                          (o necessità richiesta).

 

Un miserevole frattale ricomposto,

vano quanto bruma bassa.

 

Quando non sarò più io, nulla sarà –

sorte e necessità in equilibrio.

 

Se não tivesse sido eu, eu não teria sido nada-

nem o acaso teria me acercado (ou a necessidade exigido).

 

Um miserável fractal recomposto,

tão vão quanto uma bruma escassa.

 

Quando eu não for mais eu, nada serei-

a sorte e a necessidade em equilíbrio.

Ilustração: Reddit. 

Outra vez Daniel Fernández

 

EL VIEJO TEMA DE LA ROSA

                                                      Amago de la humana arquitectura.

                                                      Sor Juana Inés de la Cruz

Daniel Fernández

 

Describir, por ejemplo, ciertas cosas:
que el ruboroso rojo del ocaso
sabe a un verano azul cuando olorosa
me llevas tras tus pasos.
Pero cómo escribir sobre ti, rosa
que yo no tengo entre las manos,
sin acordarme de esas otras,
símbolo apenas del pasado.
Así también tú al cabo:
no más que temblorosas
sílabas sobre el blanco
de una hoja.

O VELHO TEMA DA ROSA

                                       Um toque de arquitetura humana.

                                                  Sor Juana Inés de la Cruz

 

Descrever, por exemplo, certas coisas:

que o vermelho rubor do pôr do sol

sabe a um verão azul quando, perfumada,

me levas atrás de teus passos.

Porém, como escrever sobre ti, rosa

que eu não tenho entre as mãos,

sem me lembrar daquelas outras,

símbolos apenas do passado.

Assim também tu ao cabo:

não mais que sílabas trêmulas

no branco

de uma página.

Ilustração: Taquari Flores.