ACLARACIONES
Fernando Merlo
todo tiene un significado
todo ha sido meticulosamente
preparado para la gran hora
todo está roto a la perfección
ESCLARECIMENTOS
tudo tem um significado
tudo tem sido
meticulosamente
preparado para a grande
hora
tudo está perfeitamente quebrado
Ilustração: Sindicontas/pr.
Você nem sabe o que fala,
moleque atrevido.
Tome tento
porque se não revido
é que estou em outro
plano.
De idade tenho muito mais
anos
e na cátedra e na boemia
não tenho que dizer quem
sou.
Agora se sou bom, ou não,
pelo menos, tenho
história,
e o que fiz tem
comprovação.
A minha glória
só discuto se você fizer
dez por cento do que fiz.
É melhor pensar no que
diz.
Não preciso de sua
aprovação
para, modestamente,
ter muito mais produção
e ser feliz.
É melhor se informar,
sem noção,
antes de na vida dos
outros
meter o nariz!
EN EL ANDÉN
Rocio Acebal Doval
En el andén, tú
agitas los brazos mientras
todo se aleja.
En el asiento, yo
echo a volar mis besos con
las manos.
Las ventanas del tren están
tintadas
pero tú te acaricias la
mejilla.
NA PLATAFORMA
Na plataforma, tu
Agitas os braços enquanto
tudo se afasta.
No assento, eu
jogo pelo ar meus beijos
com as mãos.
As janelas do trem estão
escurecidas
Porém, tu te acaricias nas
bochechas.
Ilustração: Uol Notícias.
CONTEXT IS ALL
Erica Hunt
This me, not that me, that them, no, the other them,
that we, or this we, all we, both of them, and all of we, when there, not here,
but me then, before then, and before we,
when we, how we, when we spoke then,
never spoke back to them, then. Silent we, resilient we, existed, as an
existential us, observing with restraint and bemusement (terror), a noisy them,
childish them, and if we over-spoke, we spoke using our bodies to them, head
tilted or hand back at them, or facing
them with all our backs, never breaking face, so masked to all senses of them,
all tenses of we, over-prepared. We had
better. We had better be better than them. We had better be better beginning
and end, early and fitful. We had better be better beginning and in the middle, too. Be better
between life and death, better in the visible and sure better than them in the
places they overlooked, than them and their soundtrack. We had better be better
than them who draft and re-draft them-selves, “what destroyed me, created
them,” or so we thought mistaking the well off for well-being, enough to be
them, so some of us thought and thought better of. We had better be better
being draft selves than them even if it meant drowning in virtuous poison.
CONTEXTO É TUDO
Este eu, não aquele eu, que eles, não, o outro eles,
que nós, ou este nós, todos nós, ambos, e todos nós, quando lá, não aqui, mas
eu então, antes então, e antes de nós,
quando nós, como nós, quando falamos então, nunca respondi a eles, então.
Silenciosos nós, resilientes nós, existimos , como um nós existencial, observando
com moderação e perplexidade (terror), o barulho deles, infantis, e se falarmos
demais, nós falamos usando nossos corpos para eles, cabeça inclinada ou mão
para trás para eles, ou enfrentando-os
de costas, nunca quebrando a cara, tão mascarados para todos sentidos deles,
todos os tempos de nós, superpreparados. Temos que ser melhor. Melhor que
sejamos melhor que o melhor deles. É melhor sermos melhor no começo e fim, cedo
e intermitente. É melhor sermos melhores no começo e no meio também. Ser o melhor
entre a vida e a morte, melhor no visível e certamente melhor do que eles nos
lugares onde eles esqueceram, do que eles e sua trilha sonora. É melhor sermos
melhores do que aqueles que redigiram e reescreveram, “o que me destruiu, os
criou”, ou assim pensamos, confundindo a riqueza com o bem estar. ser, o suficiente para ser
eles, então alguns de nós pensamos e pensamos melhor. É melhor que sejamos
melhores sendo recrutados do que eles, mesmo que isto signifique afogar-se em
veneno virtuoso.
Ilustração: Stella Comunicação.
Eu sendo como sou
acabei sendo o que posso,
com o corpo que me
deixaram ter
vivendo onde consigo
viver
da forma que é possível.
O impossível não sei como
pode ser.
Passado, presente, futuro
é só uma sequência,
que somente sei que existe
enquanto tenho consciência,
o que ocorre só num tempo
breve,
a vida é o vento leve,
o sorrir, o beber, o ser,
que não é o seu normal.
Estar adormecido,
inconsciente é o destino
fatal.
Afinal não passo de um
malandro,
nada oficial,
de um moleque do Brasil,
que nasceu bonito
e não rico, tenho que
trabalhar
senão não dá
e só posso tocar violão
quando há um feriadão
e pego minha sacola
para curtir uma praia
e ver se arranjo um rabo
de saia.
Sou um moleque bacana.
Sacoleiro não!
Nem vou te dar banana.
Sou um malandro de bom
coração!!
Ilustração: Globo.
LA PALABRA DICE COSAS QUE NÃO COMPRENDE
Kevin Cuadrado
La noche no es un objeto
al que podamos nombrar,
tampoco es un lugar para
el sueño.
Diremos de ella,
únicamente,
lo que ella ha dicho
acerca de nosotros.
La noche, decimos, es una
taza de café.
La noche, pensamos, no es
un árbol florecido.
La palabra es un límite
engañoso.
A PALAVRA DIZ COISAS QUE
NÃO COMPREENDE
A noite não é um objeto
que podemos nomear,
tampouco é um lugar para
o sonho.
Diremos dela, unicamente,
o que ela tem dito acerca
de nós.
A noite, dizemos, é uma
xícara de café.
A noite, pensamos, não é
uma árvore florescida.
A palavra é um limite
enganoso.
Ilustração: Spontaneum.
HOODIE
January Gill O’Neil
A gray hoodie will not
protect my son
from rain, from the New
England cold.
I see the partial eclipse
of his face
as his head sinks into
the half-dark
and shades his eyes. Even
in our
quiet suburb with its
unlocked doors,
I fear for his safety-the
darkest child
on our street in the
empire of blocks.
Sometimes I don’t know
who he is anymore
traveling the back roads
between boy and man.
He strides a deep stride,
pounds a basketball
into wet pavement. Will
he take his shot
or is he waiting for the
open-mouthed
orange rim to take a
chance on him? I sing
his name to the night,
ask for safe passage
from this borrowed body
into the next
and wonder who could
mistake him
for anything but good.
CAPUZ
Um moletom cinza não protege meu filho
da chuva, do frio da Nova Inglaterra.
Eu vejo a parcial eclipse de seu rosto
como sua cabeça afunda na semiescuridão
e sombreia os olhos. Mesmo em nosso
subúrbio tranquilo com suas portas destrancadas,
Eu temo por sua segurança - a criança mais sombria
na nossa rua no império dos quarteirões.
Algumas vezes eu não sei mais quem ele é mais
viajando pelas vias secundárias entre menino e homem.
Ele dá um passo profundo, bate a bola de basquete
no pavimento molhado. Ele vai dar o seu lance
ou ele está esperando pela boca aberta
borda laranja lhe dar uma chance? Eu canto
seu nome para a noite, peço passagem segura
deste corpo emprestado para o próximo
e me pergunto quem poderia confundi-lo
para qualquer coisa, menos para o bem.
Ilustração: iStock.
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LA SENCILLEZ COTIDIANA DE VIVIR
Kevin Cuadrado
Es más fácil decir
existo bajo el cielo de mayo
que decir existo en un lugar específico.
No es lo mismo regirse por el lenguaje de los días
que por el idioma de las cosas.
Yo diré: canario, rosa, beso
y en mayo serán un canario, una rosa y un beso.
Pero en una ciudad distinta
tendrán otros significados
y será un lugar
sin canarios sin rosas ni besos.
A SIMPLICIDADE COTIDIANA DE VIVER
É mais fácil dizer
existo sob o sol de maio
que dizer existo num lugar específico.
Não é o mesmo reger-se pela linguagem dos dias
que pelo idioma das coisas.
Eu direi: canário, rosa, beijo
E, em maio, serão um canário, uma rosa e um beijo.
Porém, numa cidade distinta
terão outros significados
e será um lugar
sem canários sem rosas sem beijos.
Ilustração: Top Movies.
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L’INFINITO
Giacomo Leopardi
Sempre caro mi fu quest’ermo
colle,
E questa siepe, che da tanta
parte
Dell’ultimo orizzonte il guardo
esclude.
Ma sedendo e mirando, interminati
Spazi di là da quella, e
sovrumani
Silenzi, e profondissima quiete
Io nel pensier mi fingo; ove per
poco
Il cor non si spaura. E come il
vento
Odo stormir tra queste piante, io
quello
Infinito silenzio a questa voce
Vo comparando: e mi sovvien
l’eterno,
E le morte stagioni, e la
presente
E viva, e il suon di lei. Cosi
tra questa
Immensita s’annega il pensier
mio:
E il naufragar m’è dolce in
questo mare.
O INFINITO
Sempre querido me foi este morro
tão deserto
E esta cerca viva por toda parte
Do último horizonte o olhar me
exclui.
Mas sentando e mirando,
intermináveis
Espaços e além disso, e
sobre-humanos
Silêncio e profundíssima
quietude,
Eu no meu pensamento finjo; onde
por pouco
Meu coração não tem medo. E como
o vento
Ouço
farfalhar entre essas plantas, sou eu
Infinito
silêncio com esta voz
Vou
comparando: e me fornece o eterno,
E
as estações mortas, e o presente
E viva, e o seu rumor. E assim eu
nesta
Imensidão afogo o pensamento:
E o naufragar é doce neste mar.
Ilustração: Superinteressante.
Foreclosure
Lorine Niedecker
Tell em to take my bare walls down
my cement abutments
their parties thereof and clause of claws
Leave me the land
Scratch out: the land
May prose and property both die out
and leave me peace
Execução hipotecária
Diga para derrubarem minhas paredes nuas
meus pilares de cimento
suas partes e cláusula de garras
Deixe-me a terra
Raspe: a terra
Que a prosa e a propriedade ambas morram
e me deixem em paz.
Ilustração: Rota Juridica.
BIFOCAL
Andrés Navarro
La chica sexi y su perrito barbudo y sus tobillos
de actriz con adicciones
pasan
frente al edificio de correos y al estrecho parterre
en el que nada, ni el mínimo indicio,
descubre la necrópolis de enjoyadas señoras
que la juzgan
con un pálido gesto detectado sólo por el perro
y sometido a cálculo sumario. Tres gotitas
de ámbar, invisibles
entre el pasto pisado, son su humilde elegía.
BIFOCAL
A garota sexy e seu cachorro barbudo e seus tornozelos
de atriz com vícios
passam
em frente ao prédio dos correios e ao estreito canteiro de flores
em que nada, nem mesmo o menor indício,
descubra a necrópole das damas de cheias de joias
que a julgam
com um pálido gesto detectado só pelo cachorro
e submetido ao cálculo sumário. Três gotas
âmbar, invisíveis
entre a erva pisoteada, são a sua humilde elegia.
Ilustração: Lentes Voltz.
É mais fácil dizer que existo
neste setembro ardente
ainda que todo meu corpo sente
a falta de teus carinhos e beijos,
da companhia inseparável
e sempre amável.
E digo que, amanhã, será diferente
quando não sei de nada...
Só escuto do relógio as pancadas
e vou em frente.
LO QUE ESTÁ FUERA DE TIEMPO
Kevin Cuadrado
Recordamos solo aquello que nos recuerda,
lo que está fuera de tiempo.
Sobre la mesa de la cocina
las verduras crudas parecen cadáveres
hasta que llegan a las manos de mamá
donde se convierten en alimento y memoria.
O QUE ESTÁ FORA DE TEMPO
Recordamos só aquilo que nos recorda,
o que está fora de tempo.
Sobre a mesa da cozinha
as verduras cruas parecem cadáveres
até que chegam às mãos de mamãe
onde se convertem em alimento e memória.
Ilustração: Infomoney.
WHAT IS THE DIFFERENCE
Laurie Sheck
Stein asked what is
the difference. She did not ask what is the sameness. Did not ask what like is.
Or proximity. Resemblance. Did not ask what child of what patriarch what
height what depth didn’t use a question mark but still wondered at the difference
what mutinies it carries over what vast Arctic what far shore.
What is the
difference between blind and bond. Between desk and red. Between capsize and
sail. Between commodity and question. A lively thing, a fractured thing. To
smile at the difference.
(Such gray clouds
passing over. Thick, wet sky.)
What is the
difference between mutiny and dust. Between noose and edge. Between brittle and
obey.
Between shunned and
stun. What is the difference.
As now, Mary
Shelley’s monster flees to the north, his sack of books his lone companions.
QUAL A DIFERENÇA
Stein perguntou
qual é a diferença. Ela não perguntou o que é a mesmice. Não perguntei como é.
Ou proximidade. Semelhança. Não perguntei qual filho de qual patriarca, qual
altura, qual profundidade, não usei um ponto de interrogação, porém ainda me
perguntei a diferença entre os motins que ele carrega, em que vasto Ártico, em
que costa distante.
Qual é a diferença
entre cego e vínculo. Entre a mesa e o vermelho. Entre virar e navegar. Entre
mercadoria e questão. Uma coisa viva, uma coisa fraturada. Sorrir com a
diferença.
(Como as nuvens
cinzentas passando. Céu espesso e úmido.)
Qual é a diferença
entre revolta e poeira. Entre o laço e a borda. Entre frágil e obedecer.
Entre evitado e espantado.
Qual é a diferença.
Como agora, o
monstro de Mary Shelley foge para o norte, e seu saco de livros são seus
companheiros solitários.
Ilustração: Vittude.
.jpg)
Á LEONOR
Amado Nervo
del misterio; tan negra
como un lóbrego
jamás, como un adiós,
como un «¡quién sabe!»
Pero hay algo más negro aún: ¡tus ojos!
Tus ojos son dos magos pensativos,
dos esfinges que duermen
en la sombra,
dos enigmas muy bellos .
. . Pero hay algo,
pero hay algo más bello
aún: tu boca.
¡Tu boca! ¡oh, sí!; tu boca, hecha divina-
mente para el amor, para
la cálida
comunión del amor, tu
boca joven;
pero hay algo mejor aún:
¡tu alma!
Tu alma recogida, silenciosa,
de piedades tan hondas
como el piélago,
de ternuras tan hondas .
. .
Pero
hay algo,
pero hay algo más hondo
aún: ¡tu ensueño!
À LEONOR
Teu cabelo é negro como a
asa
do mistério; tão negro
quanto sombrio
nunca, como um adeus,
como um “quem sabe!”
Mas há algo ainda mais negro: os teus
olhos!
Teus olhos são dois magos pensativos,
duas esfinges que dormem
na sombra,
dois enigmas muito
bonitos. . . Mas há algo,
mas há algo ainda mais
bonito: tua boca.
Tua boca! Oh sim!; tua boca, feita
divinamente por amor, para
a cálida
comunhão de amor, tua
boca jovem;
mas há algo ainda melhor:
a tua alma!
tua alma recolhida, silenciosa,
de devoções tão profundas
quanto o mar,
de tão profunda ternura.
. .
Mas
há algo,
mas há algo ainda mais
profundo: o teu sonho!
Ilustração: Nada Além do
Simples.
